Виджи (Weegee — звукоподражание звуку полицейской сирены, еще название настольной игры, предсказывающей будущее), настоящее имя Артур Феллиг (1899—1968) — американский фоторепортёр, основоположник криминального фоторепортажа. Родился в небольшом городке Золочеве под Львовом.  Когда ему исполнилось 11 лет родители переехали жить в США. Виджи рано начал трудовую жизнь. Он работал официантом, лаборантом в фотоателье, уличным фотографом с пони (но на пони приходилось тратить много денег и Артур заязал с этим видом уличной фотографии). С 1935 года он работает как внештатный фоторепортер с крупнейшими нью-йоркскими газетами. Снимает в основном ночью. Он арендует небольшую квартирку напротив полицейского участка, слушает полицейскую волну, спит не раздеваясь, чтобы в случае важного сообщения не терять врмеени на одевание, а быстро оказаться на месте происшествия, желательно раньше стражей порядка. 

В его маленьком "Шевроле" располагалась фотолаборатория и был целый склад одежды, чтобы в нужный момент переодеться в священника, дорожного рабочего и проскользнуть в нужное место без проблем. Виджи был знаком и дружен с темными личностями Нью-Йорка от проституток до отъявленных бандитов. Постепенно Виджи вырабатывает свой неповторимый стиль в фотографии. Он снимает со вспышкой "в лоб", огромное внимание уделяет зевакам, делая их важнейшим элементом изобразительного повествования. Всмортитесь в эти лица, они как зрители гладиаторских сражений в Древнем Риме. Кровавые зрелища заменяют хлеб. Виджи циничен, безжалостен, ироничен. Он не признает никаких авторитетов и на его снимках аристократы, богачи, крупные бизнесмены не менее жалки и смешны чем алкоголики и веселые бомжи. Виджи фотограф пороков, душевных изъянов, трагикомедий, разыгрывающихся на улицах мегаполиса. При этом он только замечает, чувствует и фиксирует не вмешиваясь, ориентируясь на внезапность. Фотограф относится к человечеству как  к массе, которая по каким-то причинам активно взялась сама себя уничтожать, портиться как груда мяса на солнце. На фотографиях Артура мы видим не лица, но морды, оскалившиеся пасти с аппетитом  пожирающих чужие беды. Лица мелькают только у жертв, страх и боль возвращает им что-то человеческое. Виджи работал в Голливуде, где консультировал Кубрика и других режиссеров, сам снимал фильмы и снимался в эпизодах. В конце 50-х-начале 60-х он съездил в СССР, где читал лекции по фотожурналистике. Еще в 1942 году его снимки стали покупать крупные музеи. Он выпустил книги "Обнаженный город", "Люди Виджи", "Творческая фотография", "Обнаженный Голливуд глазами Виджи". По его фотографиям был снят первый американский фильм в стиле неореализма "Обнаженный город", "Обнаженный Голливуд глазами Виджи". Съемки проводились в настоящих квартирах, подъездах, на улицах города через прозрачное с одной стороны стекло автомобиля. Фильм получил два "Оскара". Виджи был самовлюбленным типом, вполне осознавал свою гениальность и уникальность. Он обожал женщин и всегда стремился прикоснуться к их телу. Его фотографии проникнуты не только запахом смерти, но и ароматом свободной любви, постоянного вожделения, болезненной сексуальности.

Виджи:

«Когда ты обнаруживаешь связь между собой и людьми, которых ты фотографирует, когда ты плачешь и смеешься вместе с ними, ты на правильном пути.

"Я словно обходил место преступления, не показывая много крови, — вспоминал Виджи .- Я снимал трупы с такого ракурса, который создавал впечатление, что тело ненастоящее … Я очень чувствителен и эстетически уязвим, ненавижу даже вида крови, но одновременно меня абсолютно восхищает загадка убийства . "

«Когда я иду на пляж, я не снимаю задницы жирных теток, я снимаю влюбленные пары.»

«Моя работа неизбежно ведет меня к сценам слез и агоний … Что тут поделаешь?»

«Дальнейшая судьба преступников, которых я снимал живыми, была лишь делом времени. Наступал момент, и я уже снимал их мертвыми, лежащими в луже крови. Их последнее фото я старался сделать предметом искусства».

«Обрабатывая тонны снимков в темной комнате Acme, я пропускал историю через свои руки: взрывы, выстрелы, железнодорожные и пароходные аварии, алкогольные войны, убийства, короли, президенты, все самые значительные события, происходившие в эту эпоху».

«У меня выросли крылья. Теперь мне не нужно было ждать, когда преступление настигнет меня. Я сам мог его преследовать. Вся моя жизнь была настроена на полицейскую волну… В то же время это было совсем не простым делом — зарабатывать на жизнь, будучи свободным фотографом. Нужны были действительно содержательные истории, чтобы заставить редакторов покупать фотографии… Подчас это были очень тяжелые кадры. Во времена великой депрессии люди хотели отвлечься от своих собственных проблем, погружаясь в истории о чужих неприятностях».

«Они все были моими близкими друзьями: гангстеры, убийцы, проститутки, их мадам, мелкие воришки... Есть несколько интересных моментов в нью-йоркских жертвах убийств, они всегда падают навзничь и почти всегда одеты в серые шляпы … Мне кажется, если терпеливо следить за мужчиной в серой шляпе, в определенный момент можно будет снять, как его «сняли».

"Моя камера — моя любовь, была для меня моей лампой Аладдина»."

"Иногда  я рыдаю, но ничем не могу помочь"